И быстро ножкой ножку бьет

[Наследник Тутси]

Вернемся к прерванному разговору о кумирах Фредди. Мы знаем, что Меркьюри был неравнодушен к балету и скоро поговорим о его собственных экспериментах в этой области. Но еще до того, как выйти в 1979 году на сцену вместе с профессиональными танцовщиками, Фредди начал привносить элементы хореографии в свои выступления. Он даже пуанты надевал (проданные вместе с трико в ромбиках с аукциона Bonhams в Лондоне в 2012 году за 35,2 тысячи долларов) и выглядел в них весьма импозантно.
Понятно, что при таком раскладе Меркьюри кем-то особенно восхищался из танцовщиков. Такой объект восхищения, действительно, был: Михаил Барышников, воспитанник ленинградского хореографического училища, солист Ленинградского театра оперы и балета, эмигрировавший из СССР (вернее, не вернувшийся в СССР из гастролей в Канаде) в 1974 году. Наряду с другим питомцем Ленинграда - Рудольфом Нуриевым, Барышников стал символом современного балета, его культовой фигурой, во многом благодаря тому, что сумел синтезировать в своем творчестве глубину классики и острую технику модернизма. "Почерк" Барышникова отличает виртуозное исполнение, чистота стиля, невероятная сила и харизма. Не то же ли самое является характеристикой Фредди?
Барышников известен не только как танцовщик, но и как балетмейстер. "Я не стараюсь танцевать лучше всех остальных. Я стараюсь танцевать лучше себя самого", - творческий принцип Барышникова был весьма близок Фредди.

Михаил Барышников

Пуанты

@темы: "балет", "Михаил Барышников", "Фредди и его кумиры"