• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "barcelona" (список заголовков)
19:04 

И корабль плывет

Open your eyes, look up to the skies and see
Дышите глубже – это завершающий пост о моем любимом альбоме. Блогеры вроде меня, как правило, чуть-чуть маньяки: если уж западут на какую-нибудь тему, за уши их от нее не оттащишь. Но даже разговор о дуэте Меркьюри и Кабалье когда-нибудь да приходит к завершению. Мне остается сказать лишь несколько слов об альбоме, выпущенном, когда с момента первого исполнения его заглавной композиции прошло больше года.
Как ни странно, но до сих пор практически никто не сказал (или мне это просто не попалось на глаза) о поликультурности этого проекта. Альбом, носящий имя каталонской столицы, казалось бы, должен концентрировать внимание слушателя на ритмах, мелодике и образах, рожденных у подножия Пиреней. Однако уже во второй композиции – La Japonaise – мы отправляемся в Страну восходящего солнца: не только музыка заставляет вспомнить игру на кото, но и текст частично поется на японском языке (Фредди стоило определенного труда выучить правильную расстановку ударений). Сюжет Fallen Priest, текст которого написан Тимом Райсом, автором либретто рок-оперы Jesus Christ Superstar, вызывает в памяти героев романа В.Гюго «Собор Парижской богоматери». В этой песне есть что-то неуловимо французское – может быть, чувства в духе классического французского романа XIX века. А вот следующая композиция, The Golden Boy, текст к которой также писал Тим Райс, – настоящий мини-мюзикл в лучших американских традициях, даже госпел наличествует (кстати, Монсеррат Кабалье стала первой европейской оперной певицей, исполнившей госпел). Guide Me Home и How Can I Go On (в которой партию бас-гитары исполняет Джон Дикон) несут на себе отпечаток британской культуры, от традиций балладной лирики английского Ренессанса до томительного стремления лирических героев вырваться за пределы земной обыденности в мир идеальной, свободной красоты. Кода альбома, завершающая композиция Overture Piccante, этакий парафраз дома, который построил Джек, и вовсе можно назвать миниатюрной моделью мира с его бесконечными вариациями культур, традиций, темпераментов и жанров, в которых каждый из нас проживает свою неповторимую жизнь. читать дальше

Фредди и испанская королевская семья


@темы: "Barcelona", "Фредди Меркьюри"

07:49 

Барселона никогда не повторится

Open your eyes, look up to the skies and see
Сегодня исполняется тридцать лет с того дня, как мир впервые услышал Barcelona в исполнении Фредди Меркьюри и Монсеррат Кабалье. Песня-царица, песня-владычица, песня-воплощение счастья. Пусть она еще долго летит над миром и живет в ваших душах! Желаю праздничного дня-
с каталонским пирогом "кока де Сан-Хуан", шоколадом ручной работы, алыми розами и чем угодно еще, но главное голосами Фредди и Монсеррат. А вам в подарок - небольшая статья о любимой композиции.

И, если Богу угодно,
когда-нибудь
мы встретимся вновь.
Ф.Меркьюри, М.Моран «Барселона».


Когда слышишь эту музыку, кажется, что закон всемирного тяготения отменили. Не в 60-е годы XX века с их молодежными революциями, не в 70-е, когда ведущие рок-группы канонизировали образ бунтаря-одиночки, а на исходе сытых, благодушных, вполне «буржуйских» 80-х прозвучал самый поразительный гимн свободе. В нем было ничего шокирующего. Не было призывов счистить ногтем гниль культуры или продать душу дьяволу, или найти точку опоры и поменять наконец местами Северный и Южный полюсы. Просто рассказ о встрече мужчины и женщины в городе с красивым названием Барселона. Но с первых же аккордов этой пышной, словно ретабло испанских барочных храмов композиции, тело становится таким же легким, как и душа, и вдвоем они сливаются со звоном колоколов и голосами небожителей, простите, исполнителей. С момента выхода в свет песни Barcelona прошло добрых три десятка лет, но голоса Фредди Меркьюри и Монсеррат Кабалье по-прежнему отменяют все эксперименты Ньютона с яблоком, стоит лишь нажать на кнопку play.
читать дальше




@темы: "Фредди Меркьюри", "Barcelona"

20:02 

Достойно восхищения

Open your eyes, look up to the skies and see
Несмотря на энтузиазм, с которым авторы Barcelona отнеслись к проекту, работа двигалась медленно. На записи ушло более восьми месяцев (март-ноябрь 1987 года), а затем еще более полугода Меркьюри и Моран, что называется, доводили альбом до ума.
Одна из трудностей заключалась, по словам Морана в том, чтобы "поймать" Монсеррат Кабалье, чей график был расписан чуть ли не по дням на несколько лет вперед. Однажды певице даже пришлось отменить гастроли, чтобы выкроить неделю на непрерывные сессионные записи. Как вспоминает П.Фристоун, Фреди записывал "инструментальную часть темы, затем свой вокал и партию Монсеррат, исполненную фальцетом, дабы ей затем был легче ориентироваться во время записей. После этого он отсылал Монсеррат кассету с записанной на бумаге вокальной партией, чтобы перед приездом в Лондон она имела возможность подготовиться к очередному сеансу записи. Таким образом были записаны, по крайней мере две песни. После первого сеанса, когда Монсеррат наложила свой вокал на Barcelona, Фредди хлопал от радости в ладоши и восклицал: "Наконец-то! У меня записан на пленке ее голос!".. Он слушал пленку снова и снова, не переставая восторгаться".
Как бы громко это не звучало, Barcelona - творческий подвиг. Подобный проект требовал не только смелости (какие новаторские идеи ее не требуют?), но и колоссального труда, большего, чем даже при записях альбомов Queen (а как придирчиво музыканты относились к работе над записями, знают все фанаты "королевичей"). Между тем, во время подготовки Barcelona Фредди уже был болен. Он мог забросить работу, но предпочел, напротив, отдаться ей целиком и, судя по отзывам участников записей, ни разу не дал слабину. Никаких жалоб на плохое самочувствие, никаких признаков депрессии или усталости. Во время записи клипа Barcelona у Фредди резко снизилось количество лейкоцитов в крови, состояние было критическим, однако он не прекратил съемки (в которых, кстати, задействованы 300 членов фан-клуба Queen). Действительно ли работа позволяла отвлекаться, или Фредди выдержал роль, мы уже не узнаем, но и то, и другое достойно восхищения.
Наградой за труды стала реакция публики на первое исполнение композиции Barcelona. Оно состоялось на испанском курортном острове Ивиса, в отеле "Ку" 29 мая 1987 года. Концерт "Ивиса 92", посвященный летним Олимпийским играм 1992 года, которые должны были проходить в Барселоне, собрал немало знаменитостей. Но дуэт Меркьюри и Кабалье оказался поистине триумфальным. Зрители плакали, потрясенные энергетикой песни.
Национальный олимпийский комитет Испании объявил ее гимном Барселоны на время проведения Олимпийских игр.


@темы: "Фредди Меркьюри", "Barcelona"

15:17 

Из "Ковент Гарден" в Гарден Лодж

Open your eyes, look up to the skies and see
В тот же вечер, когда Монсеррат впервые исполнила Exercises In Free Love, Фредди пригласил ее в гости в свой дом на Логан Плейс. Как вспоминает Питер Фристоун, Монсеррат хотела последовать принципу "бери деньги и беги", проще говоря, уехать сразу после концерта, но к ее гримерной, как обычно, пробилась толпа поклонников и часа полтора Сеньора раздавала автографы. А потом Монсеррат, ее племянница Монси и сопровождавший их Фристоун ухитрились заблудиться в здании "Ковент Гарден", где шла реконструкция. Они блуждали по ночному театру и продирались к выходу сквозь строительные леса. Зато было над чем повеселиться по дороге к Гарден Лодж! Смеющаяся компания появилась на пороге около полуночи, когда Фредди уже решил, что Монсеррат не приедет.
После ужина Монсеррат поинтересовалась, что Фредди успел сделать за неделю с их первой встречи. Фредди за это время успел в соавторстве с Майком Мораном сочинить ни много ни мало саму Barcelona, но он не знал, как Монсеррат отнесется к столь необычной для оперного исполнителя вещи. Поэтому он с Мораном заранее разработал план, по которому исполнение Barcelona должно было выглядеть как импровизация. Мол, песня рождается прямо на глазах у той, кому предстоит ее исполнять. План сработал. Воодушевленная услышанным, Монсеррат активно включилась в процесс доработки песни. Она и Фредди репетировали до самого утра, прерывая вокализы шутками и взрывами смеха. Идеальная творческая атмосфера, не правда ли? Как в такой обстановке не создать целый альбом?


@темы: "Фредди и все-все-все", "Фредди Меркьюри", "Barcelona"

16:39 

Никакого отношения к опере

Open your eyes, look up to the skies and see
Встреча Фредди и Монсеррат состоялась в отеле "Риц" в Барселоне. К сожалению, точную дату мне найти не удалось. Питер Фристоун называет последние дни марта 1987 года, в книге Андрея Рассадина "Я лишь певец, исполняющий песню. Сольное творчество Фредди Меркьюри" говорится о феврале. Как бы то ни было, неоспорим факт, что Фредди приехал раньше, что он волновался, но, не прошло и пяти минут после его знакомства с Кабалье, как оба вели себя будто давние друзья. Выяснилось, что у двух звезд отменное чувство юмора (причем, с изрядной долей ехидства), что они любят "пофлудить" и что при этом, между шутками и разговорами ни о чем, могут успешно решать важные вопросы.
Во время этой, самой первой, встречи Фредди подарил Монсеррат запись Exercises In Free Love. Певицу заинтересовала эта небольшая изящная вещь. Поскольку ее ждала репетиция, она уехала, но вечером вернулась в отель и, по словам Питера Фристоуна, несколько часов выясняла, насколько Exercises In Free Love соответствует ее голосу. На взгляд (вернее, слух) тех, кто слышал "Упражнения", вроде бы выяснять нечего, но Монсеррат роднит с Фредди еще одно качество - стремление к совершенству. "Упражнения" она усиленно репетировала целую неделю. Все должно быть безукоризненно. Что же, мы, слушатели, от этого только выигрываем.
Через неделю после Барселоны состоялась новая встреча, на этот раз в Лондоне. Монсеррат выступала в "Ковент-Гарден" и пригласила Фредди на концерт.
Когда концерт подходил к концу, Монсеррат объявила: "А сейчас мы поменяем пианиста. Я хочу исполнить песню, которую еще никто не слышал. Она написана человеком, которого, вы, должно быть, знаете, но он не имеет никакого отношения к опере. Возможно, он сейчас сидит... вон там!" И она указала на Фредди. В эту же минуту на сцену вышел Майк Моран и сел за фортепиано. Монсеррат запела Exercises In Free Love.
Для Фредди это оказалось полной неожиданностью, но и радостью тоже. Ведь впервые сочиненная им вещь звучала с оперной сцены. Между классической музыкой и музыкой нового времени был наведен еще один мост.

Фредди в Барселоне


@темы: "Фредди и все-все-все", "Barcelona", " имидж и жизнь"

15:38 

Баритон

Open your eyes, look up to the skies and see
777INNI777
напомнила о публикации, отрывок из которой, безусловно, стоит поместить в повествовании о Barcelona.

Из интервью М. Кабалье («Московский комсомолец» 22.09.2006. № 214).
- Ну, вы знаете, группа Queen тоже была известной в мире. Им, в общем-то, и без меня было чем заниматься. Но Фредди приехал. Он принял меня в отеле, где остановился, в огромном салоне, там стояли три рояля и большой современный пульт для записи музыки. Он спросил меня, что бы я хотела. Я говорю - не знаю, знаю только, что хочу не оперу, это вы мне должны сказать, что сейчас модно. И удивительно - потому что никогда не думаешь, что поп-музыкант может быть таким музыкальным, - он садится за рояль и начинает импровизировать. Я тут, как всегда, влезла со своим оперным снобизмом. Удивленно спрашиваю: вы играете на рояле? Он на меня посмотрел, конечно, совершенно уничтожающим взглядом и так по клавишам Шопена как заиграл - тарара-тарара. Я остолбенела просто. Говорю: очень хорошо играете. Он засмеялся и говорит: я в юности серьезно изучал музыку, занимался и композицией, и роялем, и вокалом. Я спрашиваю: и какой же у вас был вокал? Я-то ведь слышала только, как он рок поет. Он говорит - баритон. И начинает мне петь гаммы. Я думаю - и действительно у него баритон. Тогда спрашиваю: почему же вы не поете таким красивым баритоном? А он говорит: потому что мои поклонники тогда не придут на мои концерты. Ха-ха-ха…

@темы: "Фредди и все-все-все", "Barcelona"

19:17 

Так и есть - Монсеррат Кабалье

Open your eyes, look up to the skies and see
О Монсеррат Кабалье Фредди узнал благодаря своей любви к творчеству Лучано Паваротти. Как метко заметил Питер Фристоун, Фредди обожал Трех Теноров еще до того, как они стали Тремя Тенорами. Уж кто-кто, а он мог позволить себе ценить талантливое исполнение само по себе, вне распиаренного бренда.
Как рассказывает тот же Питер Фристоун, в январе 1981 года Лучано Паваротти выступал в "Ковент-Гарден". Фристоун купил билеты на оперу Дж.Верди "Бал-маскарад". Фредди, до того видевший выступления Паваротти лишь в записях, нетерпеливо ожидал возможности ощутить ауру живого присутствия Тенора на сцене. "В этой опере, - пишет Фристоун в воспоминаниях, - первая большая ария звучит уже в первой сцене. Фредди получил огромное наслаждение, слушая ее".
Но еще больше взволновал его другой голос. Вот как это было: "Сцена началась, и неожиданно зазвучало сопрано. Оно звучало недолго и, к тому же, в составе трио, но производило сильное впечатление. Фредди сидел словно завороженный. Сопрано витало над сценой, затмевая двух других участников трио мощью, диапазоном и талантом. Когда сцена закончилась и героиня исчезла, Фредди долго и неистово аплодировал. Аплодисменты стихли, и он, в нарушение всех оперных традиций, набросился на меня с расспросами: "Кто эта женщина?.. Как ее зовут?.. Говори же..." Он даже запинался от волнения. Хотя я и знал, но все же на всякий случай заглянул в программку. Ну да, так и есть - Монсеррат Кабалье.
Любимой оперной арией Фредди стала D`Amour Sull`A`li Rosee из оперы Дж.Верди "Трубадур" в исполнении Кабалье. Фредди покупал пластинки с записями Монсеррат и слушал их, часто прямо в студии, подсоединив усилители к проигрывателю и наслаждаясь тем, как в студии все дрожит и вибрирует.
Таким образом, к моменту встречи Фредди и Монсеррат он прекрасно изучил ее голос и манеру исполнения. Как выяснилось, и великая каталонская дива тоже знала творчество Queen! К тому же, перед тем, как встретиться, высокие стороны обменялись "посланиями": Монсеррат присалла Фредди эксклюзивные видеозаписи своих выступлений, а Фредди - полную коллекцию своих работ, включая записанную незадолго перед этим композицию The Great Pretender.
Готовясь к встрече, Фредди в течение нескольких недель разрабатывал музыкальные идеи для совместного проекта. В результате появилась кассета с тремя записями: Exercises In Free Love, The Fallen Priest и Guide Me Home. С ними Фредди и вылетел в Барселону в сопровождении Майка Морана, Джима Бича, Питера Фристоуна и своего телохранителя Терри Гиддингса. Было это в марте 1987 года.


@темы: "Barcelona", Фредди Меркьюри"

18:31 

Barcelona - as it began

Open your eyes, look up to the skies and see
На обратной стороне сингла The Great Pretender, вышедшего 23 февраля 1987 года, записана композиция, необычная даже для такого великого экспериментатора как Фредди. Exercises In Free Love ("Упражнения в свободной любви") по форме напоминает разминку оперной дивы (под фортепианный аккомпанемент Майка Морана Фредди поет меццо-сопрано, то есть, женским вокалом) и, в то же время, эта короткая "зарисовка" звучит так захватывающе и смотрится так цельно, что нет никаких сомнений - это не шутка, не экспромт, не дурачество скуки ради, а вполне самостоятельная работа. Причем, работа со смыслом. Фредди исполнил Exercises In Free Love меццо-сопрано потому что вещь, действительно, предназначалась для женского голоса. Вполне определенного - голоса великой испанской оперной певицы Монсеррат Кабалье.
Фредди обожал Кабалье с той самой минуты, как в 1983 году услышал ее в опере. В своих интервью он неоднократно упоминал Кабалье и выражал свое восхищение ее талантом. 31 июля 1986 года, во время Magic Tour в Барселоне Фредди в очередной раз заявил, что преклоняется перед Сеньорой (барселонцы именно так именуют Монсеррат). По воле судьбы Монсеррат увидела это интервью. Она позвонила Фредди и предложила встретиться.
Так было положено начало одному из самых дерзких и красивых музыкальных проектов в истории.


@темы: "Фредди Меркьюри", "Barcelona"

Bohemian Rhapsody

главная